鸟 栖

http://www.caca.cn/html/index.html

不是广告~~

只是觉得好笑~~

某AV终于坐不住了，也开始出来抢话语权了么？

大家都在抢人气抢话语权，

可笑的是，

真正有话语权的读者百姓，似乎没什么实际的选择权。

喊了那么多年的振兴，

又有个鸟用~~

可笑~~

看看能笑多久……

 

曾几何时，漫画界也开始流行起争当“悲剧主角”了？

前段时间在某漫画网站，看到了讨论漫画家转行问题的专区，请了许多所谓“知名漫画人，知名XXX”，听他们倒了铺满整整4张A3纸的苦水，大谈国内创作如何如何艰难，国内读者如何如何没水准，国内市场如何如何混乱，自己如何坚持抗战，死守阵地，最后终于不支倒地等等……似乎除了我，“还有谁比我更惨啊啊啊啊啊！”

我承认，你们说的都没错，都是客观事实——

但是——

你们他Y的怎么都不谈谈自己的因素？

 

为什么不谈自己啊？为什么？

为什么不说自己当初愚蠢，不该走上漫画这条路？

为什么不说放不下自己的个性，不愿向读者妥协？

为什么不说自己太没创作力，只能拿别人作品来搞搞？（别叫我来搞一个看看，同人就是同人，拿人家作品的人物当毛披身上，本质依旧是头赖皮狗，别来充原创……）

放弃就是放弃，转行就是转行，不想干就是不想干，都是爷们，人家JB都没了还在努力，你们几个阳痿的干啥就扭扭捏捏到处找托词？说了半天到最后都是国家问题，“自己还是多么多么喜欢，自己也不愿意离开……”这种P话，就叫“做了婊子还立牌坊！”

要说漫画养不活人，这也是P话！我就见过，上海的，一家3口挤20平米，父母无工作，一人坚持创作10年，最高记录每月赶3篇连载，靠稿费撑起家的人。和这种人比，你说养不活自己？开什么玩笑？我倒是想问问，你到底是说“养不活？”还是“发不了？”

要想发财，豪宅别墅，跑车美女？你就别来搞漫画创作~漫画太低端了，太草根了，养不起你。

想像日本漫画家那样？行啊，你杂不先撒泡尿照照自己掂量下分量呢？你的作品有多少实力啊？在贫民窟里穿西装，就以为自己是富豪？连自己都养不活，又不肯做助手，昂着个头也听不进编辑的意见，去了日本还不是一个死鸟样？

漫画创作不怕失败，失败了，站起来拍拍灰，找到问题重新再来，不想干了，找份好工作转行不难。

说喜欢漫画而不干漫画，说明还不够真正喜欢~

真正喜欢，就会甘心为它死，为它活——爱漫画就是爱上了一个穷光蛋女人，而你自己也没钱……最后嫌弃人家穷了，挥手BYEBYE也就算了，还说：“其实我很爱她，但没有钱就没爱情，是她不争气！”什么叫她不争气？不是你追人家的吗？这不标准的电视剧里的白面负心汉吗？这TMD不就是无耻吗？

虽然我说过，要发展，先存活——改变画风，另找临时工，妥协商业……等等~不可能到完全活不下去的地步（我自己就在电影院打了2年工，同时为出版社工作了2年，每天就在电影院凳子上过一夜）……所以，只要你真的是能创作漫画，就能活——除非你画的实在太糟，那还是趁早转行，没什么好留念的。

说到最后，那些争当悲剧主角的人，都是无法为自己的失败找到自身的问题，或者就是找到问题但自己无法正视的，或者就是把漫画当成月入百万爆发业的，无论是那种，都是没有正确认识漫画创作与自己与读者与商业间的微妙平衡——或者说是死脑子不愿去理解。

牺牲了，我们向你致敬！至少你们努力过！但是——

最看不起的就是——死了还要到处JJYY，搞得像英雄就义一样到处宣传，死就是死，战场中阵亡，被淘汰是很正常的。一将功成万骨枯，而你刚好就是那万分之一，所以安心认命吧，或者就再次努力爬起来拼搏。

话说我们这里还有老到从棺材里出来的漫画人，现在也算是枯木逢春了，那么多年也没放弃一直坚持到了现在……只有活着看到太阳的人，才能笑到最后! 

顺便说到，昨晚在电视中看到讨论，富豪突然失去全部财产后，有的人开枪自杀，有的人从推板车再次开始……可惜死人不能说话，也许他们也会出来做个长篇大论吧……但其实在大家眼里，只有后者，才配叫英雄！

以上文章针对事情不针对人，特别是有些人还算是认识的，大家就不扯破脸说白了~

一直坚信，国漫迟早是要走出国门的（别说已经有出版到法国什么地方的了，其中的内幕就不说了），目前有几部不俗的原创，于是就利用这次去日本的机会，听听日本编辑的看法。

但结果是，几篇原创作品只有画技什么的获得了各杂志编辑的认可，关于作者在日本的发展之路，也仅限与由日方提供剧本买断绘制而已。如此看来，即使是在漫画这方面，中国依旧是个廉价的劳力输出而已？

但是反过来想也不完全如此。

首先，除了部分完整的作品，大多数连载型的作品只提供了1回翻译和大致内容的介绍，这使得日方编辑自然无法完全了解作品。

其次，出与地方文化保护，日方当然会对中国的作者有着这样那样更高的要求。（以前我就写过，很SUNDAY没用，要超SUNDAY才行。）另外，日本的作者都是有直接的编辑指导和带出道，而中国作者相对日本来说就是“野路子”，在日本这样一个看中人脉关系的社会里，没有任何编辑“靠山”的中国作者想出去是非常困难的。

最后，日本编辑所指出的“旧的感觉”“似成相识”等，也是确实存在的一个严重问题。我们的作者大多都是看着日本动漫成长起来的，因此自己创作出来的东西多少会受到曾经看到的作品影响，但在日本方面看来，这些就又显得落后时代了一步。

这两天看了江川大爷的《THE LAST MAN》，也听了熊猫说的《世界奇妙物语》中的故事，不得不佩服日本人那种天马行空的想象力，似乎完全不受任何事物的影响。而国内的各种和谐道德应试教育等所造成的约束力，大大限制了原创作者的发挥。所以，光从创作这一点来说，确实差了人家好多好多……

虽然现在原创取得了点成绩，但我本来还是想说：

我们目前高举着民族文化的旗帜，作品也受到了欢迎，但那种成绩只是鼠目寸光，真正要得到认可，只有把文化带出国门，被世界所接受。因此不能靠着狭隘的民族情结来创作，那只是托政府文化壁垒的福，读者没看过更多优秀作品而已，必须要有能被世界所接受的创作……

不过在想通一番道理之后，我要修正上面的话：

坚持创作现在的作品吧，路是要一点点走出来的。浮华不是我们的处事原则，脚踏实地地前进才是我们的信仰。经历过几乎死亡的原创，现在又重新开始了心跳，哪怕再花个10年，也要先让他能成活成长起来，然后再考虑走向世界的事吧……

今天得到了一个肯定：

某漫画刊物周刊化了！

此杂志编辑在群里宣告：中国漫画迎来了周刊时代云云。

许多人都鼓掌给予支持，包括我也很虚伪地恭喜了下——用熊猫兄的话说就是，我们应该达到置身事外的境界，何必罗嗦呢……

不过既然是业内的事情，又怎么能“置身事外”呢？

在目前这种“大家都是摸着石头过河”的状况下，中国漫画并不存在“谁做得对，谁做得错”的问题，只要市场接受，能活下来就行。可是我也多次在BLOG中提到，中国漫画只所以缺乏竞争力，在于政策和它本身的质量，政策无法改变，所以只有提升自己作品的质量闯出一条路来。

而某杂志，如今能改成周刊，可见其漫画很受欢迎。但反过来说，受欢迎的不一定就是好漫画，有群众盲目跟风潮流的因素、有刚巧时代认可的因素，或者就是眼球经济因素。如此分析一下我们就可以知道，某漫画杂志真的是漫画故事好吗？我看未必……因为购买者普遍拥有“彩色一定比黑白好”的想法，这也是现在这个市场不成熟的表现。就和当年乌龙茶刚出来的时候，大家都认为，花钱买了就是要喝甜的，于是“低糖”乌龙茶成为了中国特色，而随着市场的成熟，大家就逐渐明白，乌龙茶应该要喝“无糖”的！

不过不是说彩色漫画不好。美式漫画几乎都是彩色的，日本漫画也有彩色，不过衡量彩色漫画质量的更是绘画的实力。我们可以看到美式彩色中有阿历克斯·罗斯等高水准的作者，日式漫画中丰富的层次。而国内这些彩色漫画，我只能说，也就是个低龄动画片抓帧版的水准。

不是他们画不出高水准，而是在目前国内环境里，有这种为了垄断市场的低要求高稿费杂志，何必要去画得好呢？有这精力还不如去赚外包。

正是大家都抱着这种心态，结果就是稿费和房价一样高，作品质量和豆腐一样次。我们可以看到，国内少年漫画市场那种个性化，独立化，高质量化的创作已经被无限地压缩，剩下的也就是这类“低龄动画片抓帧版的水准”“很SUNDAY的”“少年漫画”…………骗骗小朋友也许行，不过是否具有竞争力，就值得推敲了……

成功了，也许能成为“中国特色漫画”的标榜而名留千史……

失败了，对于杂志来说除了MONEY外没有任何损失，反正作者来是什么水准，走还是什么水准，不存在在杂志连载中培养作者突破局限的长期投资，而编辑依旧做着排排版，催催稿的传统工作，没工作了换一家继续混就行，产业也好，原创漫画也好都不关自己鸟事。

你们死了无所谓，但是……

已经被你们这种恶性垄断，像国足一样养叼嘴了的漫画人，

是否也会像国足一样，成为眼高手低的无能族，成为遗笑世界的存在呢？

首先，先看一篇东西……

http://www.tianya.cn/new/publicforum/content.asp?idwriter=7569364&key=730510379&idArticle=37684&strItem=3d&flag=1#Bottom

中国不重视知识产权算得上是国际闻名了。

有句话叫 MADE IN CHINA，中国制造！在全世界都使用着中国出品的东西时，这句话也成了一种反面典型——中国制造，而不是中国创造。

不能说中国人没有创造力。古代中国发明了那么多东西，为世界文明的进步书写辉煌的篇章，而到了现代，中国把这种创造力，用在了改造他人东西上，由此还冒出了个新名词——山寨！不得不令人佩服。

虽然目前国人的生活水平还是只能用盗版，这是有着客观的原因，比如正版高居不下的价格和差次不齐的制作水准等。但这毕竟只是群众行为，也就是普通山贼程度而已，可帖中看到的，已经不是个人的行为，而是一种企业行为，公司行为，而且报刊杂志多是出版社下属，出版社则是国有单位，由此看来，这个盗窃行为已经上升到国家行为了！

虽然随着打击盗版力度的加深，体现了国家保护知识产权的决心，可保护了国外的，却不保护国内的，这又算什么？

如果创作者连自己基本的著作权和署名权都没有，何谈创作保障？

也许其他创作者都能保障，惟独漫画创作者不属于国家保护行列吧……既然不属于国家保护行列，又何谈动漫扶持呢？

记得上次写过一篇“没有国家支持就是死路一条”，其中说到，“真正的扶持不是需要你给什么资金什么场地……”，现在我能加一条了……

先保证好创作者的基本权益吧~

漫画创作两种：个人创作和集体创作。

个人创作并不限定在一个人画，而是有一个人作为创作的核心，确保作品的独特风格。

集体创作，从剧本到主笔到助理分工明确，能大批量生产作品，但前提是所有人都要保持公司的统一风格。

而目前国内，除了成熟的团队外，大部分坚持画漫画和投稿的其实还是独立创作的个人，而个人创作又分三类：

一、画技派

二、故事派

三、创意派

画技、故事和创意是决定作品好坏的三大元素，允许每个创作者偏向其中的一方但又要兼顾另外两点。

只会画画的人，讲不来故事想不出点子，完全可以去接工作和转行，当什么漫画家？

只会讲故事的人，无法画出成稿，不妨去找小佃建，他一定欢迎。

只会有好想法，不能画出来或者不能用故事表达清楚的，但愿你能有帮铁哥们为你互补……

总之，要创作漫画，要成为好的独立漫画人，这3点缺一不可，优其一而衡他。

 正是因为国内许多画漫画的人，不能很好地平衡这3点，或者是3点都只是刚刚及格水平，不能有所突破而后劲不足。不能有连续的进步，导致原创作品渐渐失去吸引力，反过来又直接影响创作力，因此5年来不但没有进步，反而在逐渐退化。

可是这时有人说了：“你说我作品不好，看看SUNDAY上的，无论故事还是画风，也就和我一个水平啊！”

这话没错，问题是“一个水平就够了吗？”

前段时间说起过红山人的网络漫画杂志，虽然自己很不看好，但还是会去时常留意一下。有部分作品的确达到了SUNDAY的水准，不过那远远不够！

国内漫画人一个问题就是向日本看齐。日本的漫画已经是一种平民化了的东西，任何作品都有消化它的市场，而中国漫画是一种边缘化的东西，在同等质量的情况下，根本无法和日本作品竞争——这里我不是说日本作品有多好，只要大家互相比较下就能明白：

首先，日本漫画先入为主，原创跟进总会有种跟风的感觉。

其次，网络大量流传日本漫画，而且免费，你原创能坚持同质量作品每周更新，免费给人看3年不变么？如果可以，你也可以成为一代漫画神人。

正是因为这种不可竞争性，所以你要吸引人看，你要推往国外，就必须超越你现在的标准，只有超过你现有标准5倍，你才有可能具备竞争性！

且不说最近风言风语关于红山人的事，咱们单说作品，就这些很SUNDAY的水准，要想反推日韩，还是做梦吧。不知道能在中国还活多久……

 

昨天晚上在电视中看到专题“中国电视50年”，从最早的全中国只有400台红宝石牌电视机起，电视在中国走过了风风雨雨的艰难岁月，到如今成为一大强势媒体，不由不让我感叹，只要国家支持，什么不可能都会变可能。反过来说，没有国家支持，什么都会死。

漫画就如电视 

漫画和电视一样，是做为一种新文化进入中国的，并且成为了一个时代的潮流。当文化潮流发展到了一定程度，就会向原创和本土化发展。从专题中可以看到，电视，成为了快速传播政策的一个窗口，从而得以获得支持大量发展。反观漫画，从本土化的第一天起，就没过上过好日子。首先，文化发展不同与技术发展，可以现套一个理论技术，5个1工程本质上并没有得到多少实质性支持，没有相关的作者培训，没有相关的编辑培养，没有相关的产业化周边化计划，等等。虽然创作了不少作品，但不能跟上时代脚步，切合市场运作，结果就是死。

而且，对于漫画创作的严格限制，超过了电影电视小说中的任何一个。比如说，漫画中不能谈恋爱，不能出现鬼怪等封建迷信，不能有政治等等，简单说就是不能污染了祖国的花花草草。但事实是，花草们在小说中看恋爱，花草们在电影中看画皮，花草们在电视里看地下斗争……事实上，如今流行的青春文学，网络文学，不就是少女漫画青年漫画的题材吗？可见，文化市场并不颓废，漫画也并没有淘汰。漫画和电影电视小说一样，是一个覆盖各范围年龄层的文化产业，我所说的国家扶持，不是虚伪地提供场地、资金、政策，要让漫画红起来，首先就不能把漫画单纯地当低幼读物，而是当成小说电影一样的文化品。没有开放的创作环境，再出政策再扶持资金，也都是虚假的浮云而已！

自然，我也没指望这一切能改变，那么就让它继续混沌吧……

和漫画相关的BLOG里突然插入了一篇关于美国大选的时事文章，确实有点奇怪。其实，无论作为作者还是编辑，都应该对身边的事有所了解，正所谓家事国事天下事，事事关心。脱离于现实，沉浸在自己的世界里，是创作不出好故事的……这点我是有着切身体会。

不过今天，我们还是依旧来谈点漫画方面的东西。

前两天一个偶然的机会认识了拾穗人，并聊了会，还了解了下他们的《W.A.Y画途》杂志。说实话，在作者也好，投机商也好，各种势力盲目投入所谓中国动漫浮躁虚热的旋涡中时，确实需要一本这样能从中立角度指点迷途的专业性杂志。本来这些知识是应该由编辑告诉作者的（我们也确实一直在和接触的作者说），但我们个人总是接触面有限，不能同时面对大群的作者上公开课，因此能有媒体担起国内漫人的前期教育工作，真的是大功一件，省得我每次都花几个小时来向作者解释一些业内问题。

说到杂志和投稿，许多作者最关心的还是一个稿费问题，无论你杂志社或者编辑能给予什么，作者看中的就是一个——钱，吃饭的家伙。如果连自己都养不活，生计都成了问题，何谈创作啊。前几天熊猫兄郁闷地说：“许多作者对他说：哎，你是好人，但是我们不能跟你啊……”就是这个道理。记得以前有人说过，艺术是靠养的。虽然漫画目前也谈不上什么艺术，但总不能饿着肚子创作吧？

OK，既然说到了稿费，我就来谈谈稿费中的乾坤。

稿费，创作收入，通俗点说就是撇去版税的单幅画作收入。按收益的大小排列，一般它脱离不开以下三种形式：

一、商业稿费

二、买断稿费

三、自由稿费

商业稿费，就是某些游戏公司或者爆发户型动漫公司（我很喜欢这个称呼），提供题材，有的还有剧本人设等，寻找漫画家创作。这种情况下，漫画家只是担当一个画手的职务，不享受作品的版权（也有例外的），除了绘画的优劣外，作品的成败与漫画家本人没有直接关系。所以这类创作的稿费会比较高。上次我说的300元/页的故事创作便是这类情况。

与这类公司洽谈合作，首先还是要了解下该公司的背景和信誉，只要是在圈内混的，总能打听到一二。因为有许多公司给予很高的空头支票，东西完成后BYEBYE闪人的也不少，一般情况下，都是先拿到启动资金再开工，这样比较能降低风险，保证付出的工作不会白流。

买断稿费，很多作者在决定刊登作品的时候，都是以稿费高低为选择条件，有的地方虽然稿费高，但合同里却是买断了作品，这点大家要注意。

自由稿费，大多数正规的漫画杂志社给予的都是这种稿费。简单说，就是杂志上一次性刊登作品的费用，通常不高，但杂志社对作者和作品的去留基本上没有约束力，只是享有优先出单行本的权利。如果合同中规定了必须刊登，那稿费就要按买断稿费来计算。

 

商业稿费，就不需要多说了，稿费多，不担什么风险，是有一定实力、想赚点钱的人主要选择的目标。但商业稿费毕竟不是人人能拿到的，于是许多作者就选择稿费高的买断稿费。

关于买断和自由两种稿费，是我重点要说的，但在我说之前，先听个故事吧。

有A、B两人同时来我这投稿。A对自己作品很有信心，对我提出的130元/页表示不满，于是投给了一家200元/页的公司，但作品被买断。B对自己没有信心，接受了我130元/页的价格。3年后，在作者和编辑的共同努力下，2部作品都获得了巨大的成功。这时，A嫌现在的200元太少，提出要250元，但公司没理他。这下A就不得不考虑两条后路，1是继续忍受200元画下去，2是放弃现在成功的作品离开公司重新开始。因为根据合同，你不能拿这篇作品再到别出刊登。同样情况也发生在B的身上，B对130元也不满了，说：“除非给300，不然不画。”比A要得还高，但却是我公司要考虑2条后路，1是放弃已经大红大紫的作品和单行本权利，转而尝试新作，2是满足B的条件给出300。

哪个合算？相信大家都会说自由合算。因为，作品就是你的生命，就是你的收入，放弃了作品的主导权，就等于放弃了一切。

不过又有人会说：“我拿自由稿费的话，根本养不活自己，等作品红还不知道啥时候呢。你刚才自己也说，不能饿着肚子搞创作吧。”

没错，我并没有说自由稿费就是比买断稿费好，正如它们和商业稿费一样各有优缺点。

商业稿费，不能成就你创作自己作品的欲望，也不会有你自己作品的成绩。

买断稿费，短期投资，能养活自己，但作品以后可能会面临权益纠纷。

自由稿费，长期投资，不一定能养活自己，但时机成熟，可以带着自己的成绩“跳槽”。

这样一来，选择买断还是自由，就只存在一个问题：你对你的作品抱了多少期待？

很多给我投稿的作者都说，我的作品如何如何好，肯定能红。既然能红，你又为啥急于将作品的控制权抛售呢？既然抛售，证明你自己对成功都不抱希望，又怎么能说服我你的漫画能红呢？

所以作者们在投稿时，一定要学会自己判断，不能盲目相信对方的吹捧，也不要盲目寄希望与八字都没一撇的单行本版税说，而被说得一文不值的时候也不要气馁……………………

 

 

 

 

突然想到，幸好我们的作者都不来我BLOG看，哈哈，万一看了突然要求加稿费的话………………

 

10月31日

之前在几个原创漫画网都看到这个日子——一个被无数压抑着的漫画人呐喊的日子。

因为据说，今天是红山人重出江湖后，一本原创网络杂志《热斗少年TOP》原创版，正式上线的日子。

（不过我刚才去CS论坛看了下，得知由于某些原因，为了让杂志更加完美,要延迟几天。那在看到杂志前，先看看这杂志的来头吧。）

首先，红山人，确实是个了不起的人。一手扶起台湾大然的人，漫界强人。之前由于种种原因，和日本打了官司，于是在大陆拉拢漫画人搞原创，我认识的几个人也都被拉去了。

之前我说过，中国漫画有自己的一条路，不是能套用别人成功经验来实施的，因此，红山人能不能把他成功的经验也在国内完美实行，我并不看好。不过鉴与其本人的实力，我想他应该会有自己的策略。至于说到什么赶韩超日，呵呵，但愿不要弄成大跃进吧……

不过在论坛里的人，谈到红山人和这本杂志时的口气，仿佛是已经见到了救世主来带领中国漫画走向光辉未来一样，这种气氛一点不亚于文革时期对毛泽东的崇拜。我提出疑问，都有人主动出来同我辩解或者解释，真不知道红山人给了多少好处……也许是我没给好处的原因吧……呵呵……

其实说穿了，红山人拿来的理论，也就是日本编辑的那套理论，关键是，国内好的漫画编辑太少太少了，少到都没人跟作者说这些理论（我们面对的作者毕竟太少了），所以突然出来了个红山人语录，大家就奉之为神明……

好也罢，不好也罢，世界上本没有救世主，路还是要靠作者自己扎实地去走，急功近利是万万不可取的。虽然也说了让人讨厌的话，不过幸好现在也不是文革，我至少还有这个小BLOG发表自己的看法，也不用担心那些“红卫兵”跑这里来感慨。总之，国内能多个搞原创的，还是要支持下的。只是希望红山人能对得起大家的期待……